文案8

淡出也没什么不好，电影里淡出的镜头是诗情画意的表示，总比一味阴冷的长镜头要好，譬如季羡林，仿佛一出漫无结束的长篇悲情电视剧，乏味得到后来连广告也没人愿意来插播了。 --

“后来他谈恋爱了会哄人了会用情头了会主动会买花会长篇 大论了 把我最想要的都给了那个女孩了 我不祝福他 我只祝 福那个女孩”

甥馆睽违已隔年。重来窗儿尚依然。仙房长拥云烟瑞，浮世空惊日月迁。

浓淡笔，短长篇。旧吟新诵万愁牵。春风与我浑相识，时遣流莺奏管弦。 --

与近当代作家相比，当代年轻作家的长篇创作力明显被削弱。网络快节奏、碎片式信息无不影响着大众的阅读习惯。当代作家的阅历和文字功底难以支撑大篇幅的叙事构造和内容填充，传统写作的衰弱趋势难以避免。 --

一定要保持文字阅读习惯、长文章阅读习惯、长篇思想性内容阅读习惯。否则，哪怕你识字，但可能总有一天你会什么都看不进去、试图看进去了也看不懂、勉强看懂了也无法思考了。 ​

“还是想念五岁的时候，不用每天深夜背长篇难懂的古文，也不用为明天老师的抽背所心惊胆战，更不用去解那烦琐的数学题、每天睡觉前唉声叹气，听到窗外过车的鸣声，看到微微透过窗帘的亮光，一天就这么遗憾的过去了。”

如果说，把我这两年来所有写过的文字，连起来的话，它必是一长篇忧伤而孤独的故事。这故事，没有情节，没有时间、地点、人物。唯有一颗心，在平稳的漂泊着。字里行间的闲愁别绪，就能够绕地球好几圈了。

写了生命里好些残章，

荒寒过往，破败月亮，

长篇里无结局的遗怅，

说来惭愧，实在拿不出手与你共赏。

可你不信我的烂尾稀松平常，

偏偏就要自投罗网。

“于是我一生的惰怠和荒唐，第一次想要终章。”

你写过长篇的日记，流过彻夜的眼泪，想过幸福的未来，恨过差劲的自己，爱过孤独的陪伴，念过失去的岁月，你什么都不好，但却何事都深深记在心底，你知不知道，这样的你是那么悲哀，像个没有归属的孩子，充满渴望的幻想一切，最后依旧一个人向前走。

我们相遇的时间 就是最好的时间

所有美的长篇都因缘分出现

我们相伴的时间 就是最好的时间

一切爱的因缘因陪伴而保鲜

我们分享的时间 就是最好的时间

幸福是看得见摸得着的每一天

我们行走的时间 就是最好的时间

心愿是如初见不相忘把手牵 --

所以你根本不在意我的感受 长篇的文字只能换来敷衍的表情包 众所周知人和人的体质是不能一概而论的 我曾在极度伤心的情况下流了上百吨眼泪 你可能不知道 太平洋曾经是沙漠 现在变成了海洋并且孕育出那么多生命靠的是我一次又一次的伤心 所以伤心太平洋不是白唱的

每个人心中都有自己的亲情故事，每个墓碑下都埋葬着一部惨酷长篇。真正掘开之时，这些苍白的文字又何以能承载那无数的往事？如果没有在天之灵，你的写作不过是在给自己的心灵埋单――你在今世欠下的许多，都该在今世把它埋下而已。除此之外，我们还能改变这个世界什么？ --

独处是种特别的能力。我向来羡慕那些拥有内在资源、可以享受独处的人，因为独处给你一个独立空间、一份自由，这些是人们嘴上喊‘要’，实际上却害怕的东西：人生在世，没有什么比独处更让人惧怕的了。他们害怕寂静无声，害怕那种剩下自己一人与自我思绪及长篇内心独白独处时的静默。

所以看小说，对我们读者而言，只是借个头来用用，用别人的思考，来棒喝自己的道德观、人生观和爱情观。不理是长篇短篇极短篇，不理是悲剧喜剧或悲喜剧；只是借个肩膀来用用，让我们站得更高更远一点，观看不同的风景而由风景中撷取你镜头的私人相片。 --

如果我们希望高效记忆什么抽象的信息，就必须将它们加工成为 “有逻辑关系的图像”，以便于能够快速记忆它们

用记忆宫殿记忆的过程中，会把长篇的材料处理成小块进行记忆

这样既减轻了记忆负载量又便于顺序和回忆，以免材料过长记忆产生混乱，也就是 “负重原理” --

好怀念我的高中，如果说你最聪明是什么时候？那我想应该是高考的时候吧，那时候会背一整篇的文章，会解三角函数，会用英语写长篇作文……那些看起来很难的事我们都做到了，虽然很累很辛苦，但过的很充实。我到现在还记得，学校的晚霞是我见过最漂亮的，可惜不能带手机，所以只能用青春回忆。

牧业的基层不是人，而是动物。我常见牧民认真地对羊群训话，发表长篇演说，那不是仪式，是行政管理的环节，羊们排成很宽的队伍聆听，但它们在离细小的牲畜通道50米远就提前变换成三列纵队，比通道稍微窄一些，其中比较肥胖的家伙很自制地收缩着身体，像毛虫那样涌进去…… --

有很多事情无法解释，就像头顶深浅交替的天线延伸的地方，就像无关痛痒又潸然泪下的故事长篇，就像含着泪也有人欢呼雀跃。

置身于嚣张跋扈的大洪荒，断层里是近在咫尺的年少锋芒，罅隙里张牙舞爪般，成群结队地送葬，沉甸甸的，来路不清去路不明的远航。

就是这样无可言述的世界，无声起伏着巨浪，将一切歇斯底里的呐喊，淹没于尘埃。

这世界永远这样。 --