乱谈情诗写作

无论中国诗歌还是外国诗歌，其中爱情诗篇所占的比重无疑都是最靠前的。

中国的《诗经》更以关关雎鸠作为开篇之作开启了中国2000多年诗歌传统之先河。据《史记·孔子世家》记载：“古者诗三千余篇,及至孔子去其重,取可施于礼义……三百五篇,孔子皆弦歌之。”

一般而言，我们大家都以为孔子是一位迂夫子老头，要不咋会叫人家孔夫子呢？但这位迂夫子老头居然在编辑《诗经》时特意将关关雎鸠选为开篇之作，足见这位迂夫子老头其实一点也不迂腐，而且，他还很懂得读者的心理，明白情诗最能吸引读者的眼球，我先就拿一首情诗排版在最前面看你敢不读下去？先钩住你再说。

估计这是孔子长年教书育人总结出来的经验，懂得如何去抓住学生乃至读者的心理。

爱卿在念大学时我们日语系有一位诗人黄瀛教授，偶尔也到我们班上来转转，他一走上讲台，开篇辞总是“村里有个姑娘……”，课堂上所有学生的耳朵都立刻“噔”地一声竖立起来了，结果他又不讲姑娘了，又讲到别的地方去了，大家的耳朵支抡着一直想听那个姑娘的下文，可往往他把他要讲的话讲完了，你也听不到那个姑娘的下文。

不消说，黄瀛教授也在使用孔夫子的教学法，先用姑娘把学生的胃口吊起来再说。在黄瀛教授的课堂上，姑娘就起到了孔夫子关关雎鸠的作用。

无论中国还是外国，优秀的诗人往往都是情诗高手乃至情诗圣手，李白就不消说了，“相看两不厌，只有敬亭山”，据说就是李白写给自己心爱的情人玉真公主的。此时玉真公主已经亡故，估计年逾花甲的老年李白跑来敬亭山对面的山头上坐了半天，玉人已去，空留芳冢，李白默默地唉声叹气一番后，只好又一个人喝寡酒借酒浇愁去也，顺便借了店小二的毛笔写下这首诗来。写的时候，他肯定没想到这首诗会流传千古。

歌德也写了一辈子的情诗，年逾七旬时居然青春焕发老当益壮去泡一个17岁的高中女生乌尔莉克，再演老年维特之烦恼，写下《马里恩巴德哀歌》，害得人家乌尔莉克直到95岁离世都终生未嫁。乌尔莉克年老时还在喋喋不休地念叨：当年只要我妈妈同意，我当然会接受歌德的求婚。

看看，老年歌德向我们展现了一个多么励志的故事？年龄根本挡不住爱情的洪荒之力。

这也从另一个侧面说明诗歌要有真情才能打动人。诗歌中如果我们看不到诗人的影子，那就是废话，就是假大空。在歌德的《马里恩巴德哀歌》里，我们就能看到歌德本人，他悲伤，他哭泣，他热情，这才是好诗。

《红楼梦》中林黛玉教香菱作诗一段，林黛玉也叫香菱不要去学陆放翁“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”那一类诗歌，缘故也是这类诗歌工则工矣，但无非是冷冰冰的物件的摆设，意像的铺陈，在这些意像中你也看不到人，看不到诗人的喜怒哀乐，无非就是铺陈了几件家具而已。几件家具有啥看头？读者要想看的是诗人的喜怒哀乐。

接下来林黛玉为香菱开出了几本作诗入门读物王摩诘五言律诗一百首，老杜七言律诗一百二十首，李青莲七言绝句一二百首，然后再是陶渊明、应、刘、谢、阮、庾、鲍等人。

看看，这些诗人的诗歌中我们都能看到人，能看到诗人的喜怒哀乐，所以才是好诗；在老干体诗歌中我们看不到诗人的喜怒哀乐，就不能算是好诗。

林黛玉甚至还说“词句究竟还是末事，第一是立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰自是好的，这叫做‘不以词害意’。”

爱卿觉得林黛玉这话这最对爱卿的胃口，我只管我玩得高兴，管它对仗不对仗，押韵不押韵，一吐为快。诗歌从本质上讲来，是写给自己的，不是拿去讨好别人的。老干体就是拿去讨好别人的，结果呢没人喜欢。

回到情诗写作这个话题上来吧，既然是情诗，那我们在诗中就更想看到人了，甚至不单想看到诗人本人，还想看到诗人诗歌中的另外一个人，但那另外一个人多半是犹抱琵琶半遮面，千呼万唤不出来，或者是东边日出西边雨，道是有情还无情。诗人总是遮遮掩掩，欲擒故纵，只肯我们看见那个人的一点点影子，不会给我们看完了，你说气人不气人？

不过，如果啥都给你看完了，估计你也就没脾胃再继续看下去了。把你的心吊起来，但不让你放下去，这就是好诗。

成诗时间：2017年2月15日

致春

一

熏风屡屡起春山，佳人原在咫尺间。

卿若有意抱琴来，我也击筑唱复叹。

二

早春二月山未绿，缘何桃花已先绽？

细辨朵朵非桃花，原是卿卿展笑颜。

三

幽梦一夜又蓝田，依稀遥见玉生烟。

千里纵马寻烟来，不抱美玉誓不还。

四

绿绮悬窗蛛结网，卿卿有意我即弹。

要弹即弹凤求凰，款款催情致神仙。

五

寒气未消春来早，山花未开心花开。

枝头又传叽叽叽，应是青鸟报喜来。

六

问卿缘何降仙班，应是寻爱到人间。

婵娟有意临宋玉，云雨相携到巫山。

七

慧心一点相挂牵，总怕巫山梦不圆。

孤衾一夜三坐起，要将春梦拦腰斩。

八

敢否一诺即百年？随孤纵马到崖山。

搏取河山九万里，稳坐龙庭举杯盏。